怀念黑白经典原理
在传统的胶片时代，有很多拍摄黑白乃至拍摄彩色时都要掌握的基本原理，这些原理到今天有些过时。我们就来盘点一下这些缜密、科学的黑白基本原理。
暗部测光法 Dark metering
暗部测光法是胶片时代经常用到的最为实用也是最为简单的测光方法。这种测光法按照画面的暗部区域作为正常曝光的测光点，按照区域曝光系统理论，应该是 测光在3区的位置上。由于胶片时代的高光是通过显影来控制的，所以我们可以按照暗部进行测光，再在显影的时候控制亮部。也就是所谓的暗部曝光、高光显影。 但是在数码摄影时代，无论是过曝还是欠曝都会表现出纯白或是纯黑，因此，这种方法对于数码摄影来讲并不理想。
注意：测光在暗部的时候要保证细节，不能选择全黑的区域。
暗部测光法要按照画面的暗部进行测光，如图中，我们对黑猫的毛进行测光已得到较好细节的暗部
倒易律 Reciprocity law
倒易律法则就是当快门速度、曝光时间等影响曝光系统的某一部分增加之后，其他部分就要相应地减少来维持整个曝光系统的平衡。减少与增加的数值应与前面 增加或减少的数值相同。例如：通过测光得出光圈为F16，快门1/30秒。根据倒易律，应该选择F8，快门1/120秒。
注意：等同的曝光只有在倒易律有效时成立。
左图是F11，1/30秒曝光的图片，右图是根据倒易率法则使 用F22，1/8秒拍摄的作品，两者的曝光完全一致
倒易律失效 Reciprocity law failure
在曝光时间极短或是曝光时间很长的情况下，倒易律就无法应用了。这时的曝光组合与原来的曝光值并不相等，表现为曝光不足。因为在传统的胶片摄影中，卤化银晶体在曝光时间过长的情况下会丧失敏感性。如果想得到正确的曝光，必须对曝光进行补偿。
注意：倒易律失效的可能会因为胶片的不同而不同。
左图是F11，1/4秒拍摄的作品，右图是F22,1秒拍摄的作 品，可以看到，右图明显要比左图亮，因此倒易律失效
动态范围 Dynamic Range
对于胶片来说，动态范围表示图像中所包含的从最暗至最亮的范围。动态范围越大，所能表现的层次越丰富，所包含的色彩空间也越广。胶片是由无数的银盐颗 粒组成，每颗银盐能承载一定数量的信息，而胶片能承受信息的容量就是胶片的动态范围。当光线过亮或过暗的时候，银盐会因为满载的状态而形成溢出，这些溢出 会 简单地变成纯白或是纯黑。
注意：通过曝光控制，我们能够调整胶片的动态范围。
现代的HDR摄影就是一种高动态范围的摄影，它可以通过合成的方式达到扩大画面宽容度的作用
间距区域控制 Regional control spacing
这种方法每次曝光都是不同的，我们一般可以任意测量两个影调区域，根据间距来决定显影。如果间距相差的挡数小于实际场景的挡数，我们就要减少显影时 间，以达到对整体区域影调的控制。尽管现实场景的宽容度会大于实际拍摄胶片的宽容度，但是通过这种方法，我们可以保留我们想要保留的区域细节。
注意：测光的两个区域尽量相差2挡以上，如果太近，会给显影造成困难
我们可以对画面任意两个影调区域进行测光，根据结果，它们之间的间距为2挡，少于整个 环境的落差，我们可以减少实际显影时间，以得到比较好的高光部分
加厚法 Thickening method
已显底片如果稍稍曝光不足或者是稍稍显影不足，可以采用一种称做加厚的化学方法，给予一定程度的纠正。加厚法增加已显底片的密度，就是在底片以积淀的金属银的基础上增加更多的银，或者其他金属，使之与底片上的银结合，从而使底片的密度增加。
注意：任何加厚的操作都可能使影像的颗粒度有所增加。
使用加厚法可以稍稍提高底片的亮度，让作品曝光更为准确
可变反差印放 Variable contrast printing
可变反差印放，其实指的是在胶片时代下，利用可变反差相纸进行影调的区域控制，以达到创作作品影调的目的。
用可变反差相纸采用不同反差多次曝光，可以更好地控制各个区域的影调，将高光和阴影部分进行分别处理。你需要在不移动相纸或放大尺板的情况下，对胶片 分别进行两次曝光。在这一过程中使用不同的反差滤镜。如果一个使用的是低反差滤镜，另一个使用了高反差滤镜，那么最终照片的高光是使用低反差滤镜的效果， 而 暗部是使用高反差滤镜的效果。这也是胶片时代，摄影师为了自由控制作品影调而研究出来的方法。这种方法非常的复杂，也受很多客观因素的限制，但是在那 个时代，这种方法无疑可以让摄影师拥有更大、更自由的创作空间。
注意：可变反差印放能够使作品的暗部和高光都呈现出比较清楚的细节
使用可变反差印放，可以让高光和暗部都有较好的细节
滤镜 Filter
滤镜在黑白摄影中有着举足轻重的作用，它可以在曝光时改变整体或局部的反差，以达到控制作品影调的效果。分为吸收型滤镜和干扰型滤镜两大种。吸收型滤 镜通过吸收部分来自场景的反射光线，进而减少进入胶片的曝光量。其中反差滤镜是吸收型滤镜的一种，可以用于黑白摄影。它本身具有颜色，并且会减少入射光中 补 色的效果。例如，红色滤镜会吸收绿色光线，而*色滤镜会减弱蓝色光线对胶片的影响。
注意：滤镜会使照片局部区域的明度产生变化。
常见的集中拍摄黑白时可以使用到的滤镜
漫射光杂光 Stray light diffuse light
当光线是漫射光的时候，也会产生大面积的杂光覆盖在胶片上。由于是漫射光，我们在底片上很难察觉出来。这种光线增加的效果不仅仅增加了胶片的密度，还会改变胶片的反差范围。
注意：杂光在暗房的放大过程中也会出现。
漫射光产生的杂光也会对胶片的反差产生影响
平均测光法 Average Metering
我们的拍摄场景可能主要由亮调或暗调组成。在这种情况下，我们就可以利用平均测光法来拍摄出曝光合适的照片。拍摄之前，同样要预想亮部和暗部在最终照 片上呈现出的效果。根据亮部和暗部所差曝光量的平均值进行曝光，可以得到比较准确曝光的作品。但是要注意的是，使用平均测光法，现场光的动态范围不能太大 也 不能太小。最好曝光量相
差在3至5挡比较合适。
注意：光影层次丰富的场景使用平均测光法比较有效。
平均测光法在一般情况下可以得到比较准确的曝光
区域曝光系统 Zone System
20世纪著名的摄影家安塞尔亚当斯发明了区域曝光系统，将胶片分为11级，其中第10级为纯白，0级则是纯黑，中间的9级为可见变化部分，这11级就 是 区域系统中的11区，简单来说就是从纯黑过渡到纯白的11个阶段。对被拍摄物体进行测光，被摄体的亮度处在5区，也就是作品的中间灰区域。
注意：区域曝光系统是将最终的照片效果预想出来。
安塞尔亚当斯最重要的理 论贡献就是发明了区域曝光系统
影调范围 Tone Range
在一幅黑白作品中，场景中一系列亮度的变化叫做影调。相纸的影调范围是指通过胶片所能接受的曝光总量。低于最小密度或高于最大密度的任何变化都不可能呈现在照片上。
注意：通过显影过度或显影不足来使胶片符合相纸的需要。
简单来说，影调就是一幅作品从黑到白的过渡
预先曝光 Pre-exposure
预先曝光可以扩大胶片的动态范围。预先曝光需要一个平均影调的被摄体，以及处于曝光不足的胶片。这些曝光和原本稍欠的曝光叠加在一起，就能够产生足够 的密度用以印放。一般我们使用标准灰卡或者半透明树脂玻璃片都会产生比较均匀的影调。灰卡要放置在镜头的前面，让它完全遮盖镜头。灰卡不能处于景深以内， 对 灰卡进行测光，在此基础上降低4挡，再进行预先曝光。
注意：灰卡和玻璃镜片要完全遮挡镜头并且曝光均匀。
使用灰卡进行预先曝光是以前摄影师经常使用的方式
遮挡曝光 Block Exposure
利用三脚架和黑卡纸实现长时间遮挡曝光。在曝光之前要设置好黑卡纸的位置，将其黑色的表面朝向镜头，遮挡住场景中较亮的部分，黑卡纸要尽量贴近镜头。 开始曝光时，要晃动黑卡纸，让黑卡间断地遮挡镜头中的高光部分。这种方法在高速的快门下无法实现。黑卡离镜头越近、光圈使用越大，胶片上黑卡的边缘部分就 会 越柔和。
注意：这种方法在光比特别大的室外场景比较有用。
用黑卡遮住高光的部分，然后在曝光的同时迅速摇动
整体区域控制 Overall regional control
在光线环境始终不变的条件下，我们假设光线是一个定量。根据场景中最两处与最暗处分别进行测光，所相差的挡数如果高于胶片影调范围的7挡，我们就说场 景 光线的动态范围要大于胶片的曝光范围。因此，我们可以通过减少显影的时间，让场景的动态范围可以融入到相纸的动态范围内。
注意：我们假定场景中的光线是恒定不变的。
假定光线不变，一直是顶光，根据测光知道场景的动态范围大于7挡，因此要减少显影时间
中间灰 gray
在亚当斯区域曝光系统中，安塞尔亚当斯将一幅作品从黑到白分为11个等级，18%灰出于中间位置。通常，我们把18%灰称之为 中 间灰。不管是入射式测光表还是反光式测光表，不管选取何种测光方式，都是根据画面中中间灰的数值进行计算测光的。但仅根据测光表得出的数据进行拍摄是 不够的。
注意：完全按照相机测的中间灰进行曝光是不行的。
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